В епоху Відродження виробництво парфумів швидко зростало в Європі через повторне відкриття старої парфумерної формули. Центр раннього Відродження, такий як Венеція та Флоренція, є також центром виготовлення парфумерії. Сім'я Медічі - лідер парфумерної галузі. Кетрін, член його сім'ї, є важливим посланником розповсюдження парфумерії. Вона вийшла заміж за короля Франції Генріха II, якого супроводжує ім’я реендо і є відомим виробником парфумерії у Флоренції. Коли він прибув до Франції, у нього була парфумерна крамниця і досяг великого успіху. Він сказав, що має здатність змішувати отруту і бути приблизно таким самим, як виготовляти парфуми. Багато подій, керованих Катериною у французькому суді, були пов'язані з лікарськими засобами, якими він розпоряджався. З цього моменту розпорошення духів стало модою. "Це період самовідкриття людей, самосвідомість людей стає все більш очевидною, люди почали переслідувати моду". люди в епоху Відродження не регулярно купалися, але лише розбризкуючи парфуми, щоб покрити їх смак, парфумерна промисловість процвітала. Духи широко використовуються як для чоловіків, так і для жінок, навіть для волосся і навіть домашніх тварин. У 1508 р. У Флоренційському жіночому монастирі було створено найстарішу парфумерну фабрику у світі. Папа та його родина є лояльними клієнтами. Протягом століть кожен новий правитель забезпечував парфумерну формулу для фабрики. Тим часом місто на півдні Франції поступово перетворилося на базу виробництва парфумерії для Glass. Спочатку парфуми виготовляли зі скла, оскільки місто також є шкіряним центром. У процесі засмаги використовується сеча, і люди розпорошують духи на шкіру, щоб приховати запах. У книзі «Народження та спокушання парфумів та класичних ароматів» Сьюзен Оуен сказала, що місцеві виробники шкіряних рукавичок також імпортують, виробляють та продають парфуми. У вісімнадцятому столітті шкіряна промисловість продовжувала продавати парфуми після краху шкіряної промисловості. Франція, яка гідна імені, відомого світу, зараз є великою парфумерною країною. У світі існує багато провідних парфумерних брендів, таких як langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain тощо. Парфумерно-косметична індустрія Франції, мода та французьке вино Франції внесені до трійки найбільших французьких вишуканих продуктів і є всесвітньо відомий.

Дизайн упаковки є невід’ємною частиною продукту. Це чарівне, міжнародне та основне слово. Це також необхідна річ для компанії та пароль для успіху бізнесу. Дизайн упаковки пов’язує мистецтво та промисловість, ринок та виробництво, креативність та функціональність. Хороша концепція робить хорошу упаковку, хороша упаковка є каталізатором просування товару. Щоб ідентифікувати товар, який досягається за допомогою упаковки, споживачі повинні отримати достатньо інформації та мати можливість декодувати та розуміти деякі символи, щоб розпізнати товар, а потім зрозуміти його вартість і призвести до поведінки остаточної покупки. Очевидно, що парфумерних продуктів стає все більше і більше, і людей стає все складніше вибирати. Але люди часто піддаються впливу виховання, соціального життя та культурного походження на вибір брендів. Отже, кожен парфум та його упаковка повинні бути націлені на відповідність певним групам споживачів. Франція має таку кількість парфумерних брендів світового класу, ставши великою парфумерною країною, і концепції дизайну упаковки парфумів нерозривні.

Сміливе використання нових матеріалів, нових технологій та нових форм
З історії розвитку контейнерів для парфумів люди досліджували використання різних матеріалів для виготовлення контейнерів для парфумів. Спочатку єгиптяни використовували кам'яні контейнери для виготовлення контейнерів різної форми, таких як круглі черевики, важкі футляри для ніг тощо. Всі вони були відкриті і заклеєні плоскими пробками або суконними блоками. Для виготовлення цих контейнерів також використовуються різні кам’яні матеріали, найбільшу частку яких становить алебастр. Грецькі майстри виготовили серію керамічних контейнерів, наповнених духами, та розробили контейнери відповідно до їх вмісту. Наприклад, ємності з кунжутною олією та духами різні. А греки можуть виготовити біонічну тару для парфумів. Приблизно у шостому столітті нашої ери були винайдені невеликі формовані керамічні пляшки. Спочатку вони часто імітували образ людської голови. Скло завжди було дорогим матеріалом. До шістнадцятого століття венеціанські майстри навчилися робити скло та скло, щоб їх можна було виготовити у безліч форм, таких як молочно-біле скло, скло із золота та срібла та ін. Контейнери для парфумів ставали дедалі красивішими. З покращенням твердості скла скло можна вирізати, вирізати, пофарбувати, інкрустувати, тому скляна тара - це більше, ніж різноманітні традиційні форми.

Пристрасне прагнення до новизни, унікальності та моди
Наскільки нам відомо, 40% французьких дизайнерів працюють у пакувальній промисловості, що є дуже високою часткою. Поле упаковки парфумів постійно збільшується і зростає. Кожен бренд повинен час від часу розробляти нові продукти або трансформувати стару упаковку, щоб адаптуватися до нової тенденції. Дизайнерам парфумерії потрібно постійно запитувати себе: що нового? Поняття «нового» тонкого вдосконалення чи революційної фрагментації? Це поступова реформа з метою вдосконалення поточного товару відповідно до потреб ринку або розробки нових продуктів для завоювання майбутнього ринку. Зміни в упаковці можуть бути невеликими змінами в деталях, а можуть бути і абсолютно новою розробкою продукту, що має складний революційний вигляд та нову технічну підтримку.

Французи надають великого значення інноваційним ідеям. Завдяки своїй творчій пристрасті та фантазії вони часто можуть створювати вироби, сповнені духовності. Вони надають однакового значення створенню та уяві, переслідують нові та унікальні стилі та створюють нові ідеї та тенденції. Вони переправили товари в чудову колекцію красивих речей, і вони могли відійти від Конвенції та практики та створити нові символи дизайну. Міріади змін у французьких парфумах будуть найбільш мінливими та сміливими, а сміливих та різноманітних кольорів флакона та вишуканого дизайну місцевих частин достатньо, щоб люди захоплювались.

3. Він добре сприймає історичне та культурне харчування мистецтва

Наприклад, багато ідей французького дизайну парфумів походять від таких робіт, як Ренуар, Вей Ал, Фанг Тан - Ла Тур, Оділон Редон та інших художників. Між мистецтвом та дизайном упаковки існує глибока взаємозв’язок. Значення мистецтва для дизайну та дизайну для мистецтва полягає у “культивуванні оригінальності та натхнення”. З точки зору деяких виробів, на багато успішних дизайнів упаковки вплинуло мистецтво, в свою чергу, вони самі мають певний вплив на розвиток мистецтва.

4. Всебічне врахування гуманістичного сприйняття споживача

З точки зору зорового сприйняття, перша - це зовнішня форма. Дизайнери можуть вибрати традиційну симетричну форму або асиметричну форму, або здивувати споживачів своєю сміливою та вільною формою. Потім є кольори, які символічно передають тиху або потужну атмосферу та демонструють справжню природу продукту. Крім того, суттєву роль відіграють також ефект друку, розмір і тип букв, що виступають або увігнуті, а також положення заголовка. По-друге, також слід враховувати розмір товару та його положення на полиці. Загалом, продукти на візуальній горизонтальній лінії можуть більше привертати увагу людей і мати більше шансів бути обраними. Крім того, такі характеристики матеріалів, як відбиття, щільність та гладкість чи шорсткість поверхні, також є важливими аспектами для дизайнерів.

З точки зору сприйняття нюху, запах та аромат є важливими факторами для залучення споживачів до придбання продуктів. Ця характеристика парфумерних виробів особливо важлива. Отже, упаковка повинна мати можливість відображати характеристики аромату, не приховувати його, відображати в свідомості людей і не змиватися запахом навколишнього середовища та інших суміжних продуктів. Упаковка повинна мати можливість передавати унікальний аромат продукту, прямо чи опосередковано.

З точки зору слухового сприйняття, коли флакон із парфумами відкривається, звук неминучий, і те саме стосується розпилення духів.